Речі, які лише дорослі помічають у Едварда Ножиць

За Моргана Сантілі/16 жовтня 2019 р. 18:14 EDT

До цього Тім Бертон став відомим тим, що був натхненником позаду Кошмар перед Різдвом, що запустило його в готи-малечу відомість на наступні десятиліття, він задумав і режисував інший темний, зворушливий фільм про «нечасто ніжну людину». Едвард Ножиці - гіркіша розповідь про Едварда (Джонні Депп), людина, створена літнім винахідником (Вінсент Прайс), який помирає, перш ніж він зможе закінчити свою роботу. Едварду залишаються ножиці для рук, прислухаючись до його попереднього життя, як частина машини для виготовлення печива. Коли нестримний продавець Ейвона Пег Боггс (Діана Віест) виявляє Едварда, який знемагає зовсім один в гігантському моторошному особняку над її маленьким заміським містечком, вона відводить його від укриття і намагається якнайкраще познайомити його зі своєю громадою.

Фільм, по черзі, чудовий і серцебит, привабливий для глядачів різного віку протягом майже трьох десятиліть. Діти, які спостерігали його після виходу в 1990 році, швидше за все, отримають інше уявлення про нього як дорослі, і сьогоднішні діти, швидше за все, пропустять деякі найпотаємніші теми чи посилання фільму. Але це просто означає, що у них завжди буде щось здобути, переглянувши цей позачасовий фільм про особистість, кохання та жертву.



Завіса Вінсента Прайса в Edward Scissorhands

Навіть 90-ті діти не обов'язково пам’ятають Вінсента Прайса. На час с Едвард Ножиці'звільнення, Прайс наближався до кінця свого життя - але яке це було життя! Прайс працював у кіно і на телебаченні з кінця 1930-х років, створивши собі ім'я, особливо всередині жанр жахів. Це почалося для нього рано, з ролі у фільмі про Василя Ратбона та Бориса Карлофа Лондонський Тауер у 1939 р., наступного року - титульна роль у Росії Повертається невидима людина. Звідси ролі жахів продовжували надходити з такою класикою Будинок воску, Політ (та його продовження) та Будинок на привишній горі. Сучасна аудиторія 90-х, швидше за все, пізнає його ще більше від появи гостя Шоу Маппет або його оповідання та заспокоєння кісток у 'Трилері' Майкла Джексона.

Тім Бертон був несподівано великим шанувальником цієї ікони жахів. У 1982 році молодий режисер попросив Прайса розповісти свій шестихвилинний короткометражний фільм 'Вінсент, 'все про маленького хлопчика, який хоче бути таким же, як Вінсент Прайс. Маленький Вінсент прагне бути божевільним вченим, тому доречно, що для своєї останньої дійсно головної ролі Прайс грає більш симпатичного винахідника Франкенштейна, який виховує ніжного Едварда до життя з власного прагнення до спілкування.

Критика Едварда Шіссорганда щодо передмістя містечка

Всім очевидно, що Едуард не належить до передмістя, але те, що може бути менш очевидним для молодшого набору, - це кричуща критика цього островного середовища. Відразу після приїзду Едварда домогосподарки почали телефонувати один одному, кожен теоретизуючи того, хто може бути таємничим чоловіком з Пег. Спочатку вони вітають цього дивного нового чоловіка, цю істоту з ножицями для рук. Але як життя для Едварда стає складнішим, городяни швидко повертаються до нього, боячись його різниці. Ветеран барбекю Боггса, який пов’язаний з ним через інвалідність, сказав йому ніколи не дозволяти, щоб хтось називав його інвалідом, пізніше називає Едварда як «калікою». Кім (Вінона Райдер) хлопець, Джим (Ентоні Майкл Холл), одразу вирішує, що Едвард - виродник, що і його ножиці, і його тиха поведінка означають, що він не підходить до інших хлопців.



Усі в цьому місті знають усіх інших і вкладають когось нового - і, безумовно, унікального - в їхні породи, обурення, страх і хаос. Таким чином фільм служить посланням для всіх, хто коли-небудь відчував себе ізгоєм, коли дорослішаєш: ти тут не вміщаєшся, але це не твоя вина. Дорослі, швидше за все, визнають груповий менталітет мешканців міста, хоча юні глядачі можуть зрозуміти загальне відчуття залишеного або нерозуміння.

Тягар передміської жінки

Приміська критика виникає в цьому фільмі по-іншому: як почуваються жінки у своїх романтичних стосунках. Джойс та її розгульна сексуальність нещасних домочадців - найочевидніший приклад цієї теми. Коли ми вперше зустрічаємося з Джойсом (Кеті Бейкер), вона намагається спокусити сантехніка, що фіксує її посудомийну машину. Як тільки Едвард приїжджає до міста, вона вирішує, що він є її новою ціллю. Вона ложкою годує його своїм салатом з амброзії, отримує надмірне задоволення від отримання стрижки від нього і навіть починає невелику смужку-дражнину, в результаті якої він тікає після того, як вона піднімається на нього.

Більш тонкими є ранні взаємодії між Пег та її чоловіком Біллом (Алан Аркін), який, здається, лише наполовину слухає все, що говорить його дружина. Пег чітко робить основну увагу емоційною роботою в домашньому господарстві, і Білл займає більш віддалену позицію, не турбуючись і невміло ставлячись до подій своєї сім'ї. І звичайно, хлопець Кіма, Джим, - це найвищий хлопець з токсичних джек-підлітків, драматичних драм - шахрай, покірний, підступний та маніпулятивний. Слід сказати, що подібні стосунки - це все, що передмістя може запропонувати своїм жінкам, - це дурний характер, і те, що молодша аудиторія, не маючи романтичного досвіду, швидше за все, не зможе зайнятися, поки не стане значно старшою.



Важливість дотику

Діти дуже ініціативно стосуються дотику, використовуючи руки, щоб допомогти їм зрозуміти навколишній світ. (Скільки разів батькам доводилося закликати своїх дітей 'дивитися, не чіпати!') Але важко сказати, чи розуміють вони чому дотик настільки важливий, особливо в контексті міжособистісних стосунків. Оскільки у Едуарда немає людських рук, він відчуває, що його не вистачає. Він не в змозі торкнутися власного обличчя, не кажучи вже про обличчя того, кого він піклується, про що свідчить його болісна ласка Лайк, коли літній чоловік падає мертвим.

Винахідник створив Едварда, щоб полегшити власну самотність, але, оскільки він не зміг його закінчити, він прирік Едварда на життя, яке бракувало фізичних контактів. Едвард це дуже усвідомлює, зауважуючи, коли Пег зустрічається з ним: 'Я не закінчив'. І наприкінці фільму, коли Кім просить його затримати її, він сумно дивиться на ножиці і відповідає: 'Я не можу'. Більше, ніж фізична втрата працездатності, нездатність Едварда доторкатися заважає йому висловити фізичну прихильність, тим самим стримуючи свої емоційні зв’язки з оточуючими. Ця емоційна відстань розігрується в кінці фільму, коли він усвідомлює, що також повинен тримати фізичну відстань від звичайних городян.

Edward Scissorhands поєднує культуру 90-х з естетикою середини століття

Діти сьогодення можуть опинитися трохи збентеженими деякими атрибутами життя в 1990 році. По-перше, робота Пег як продавщиці компанії Avon, яка йде від дверей до дверей, здається застарілою в цьому віці Інтернету. Люди, які торгують товарами, зазвичай роблять багато своєї роботи над соціальними мережами, а не намагаються задзвонити дзвіночки та попросити клієнтів особисто. І хоча компанія все ще існує, Ейвон стає менш актуальним у світовій компанії, що займається макіяжем та доглядом за шкірою, всі прагнуть забезпечити свій ринок - не майте на увазі, що більшість дітей не знають або не надто піклуються про них макіяж почати з.



Ще однією особливою особливістю 90-х є автовідповідач Boggs - і, звичайно, сам телефон підключений до шнура. Машина як і раніше використовує стрічки для запису повідомлень, ще одного іноземного об’єкта для сучасної цифрової грамотної дитини. А телебачення Боггса - це стара CRT, далека від плоских екранів сьогодення. На додаток до всього, Бертон каналів безлічі естетики ох-так -60-х - в моді, кольорової палітри, постійно присутньої музики Тома Джонса - щоб захопити відчуття передмісті його дитинства, лише ще більше плутаючи молодих глядачів, які не пережили жодного періоду. Хоча 'Міленіали' визнають відгомони своєї молодості, наступне покоління, ймовірно, відчує, що, незважаючи на емоційну актуальність фільму, це значною мірою період часу.

Зв'язки Едварда Ножицького з Франкенштейном

Кожен має ментальний образ Франкенштейнське чудовисько, і, напевно, більшість людей, незалежно від віку, знають, що його втілив в життя вчений. Але теми роману Мері Шеллі, мабуть, не відомі серед молодих натовпів, і їх зв'язок з темами в Росії Едвард Ножиці важко було б вибрати цю групу. Оригінальний роман Шеллі був жахливим, оскільки він висунув шокуючу концепцію: що робити, якщо людина побудувала іншу людину за допомогою людських частин? Що робити, якщо ця людина стала подібною до Бога, зробила щось таке, що тільки Бог міг би зробити?



Віктор Франкенштейн, на відміну від Винахідника у цьому фільмі, не є надзвичайно симпатичним персонажем. Його мотиви зробити людину поза егоїстичною оманою, і він нехтує чудовиськом, як тільки воно оживає. Винахідник, з іншого боку, робить людину, до якої ставиться як до сина. Але основне повідомлення те саме: чи слід втручатися у справи, найкраще залишені невідомому творцю?

Життя Едварда, як і чудовисько Франкенштейна, пронизане проблемами, заснованими на страху інших людей перед ним, незважаючи на його ніжну природу. Він неправильно зрозумілий, приречений вести те, що він вважає незавершеним життям. Чи повинен він коли-небудь був створений в першу чергу? Дорослі літератури помітять цю паралель, як і ті, хто знайомий з іншими творами Бертона, як-от 'Вінсент' або будь-яким втіленням Frankenweenie, які показують, що Бертон тримає Франкенштейна та його чудовисько близько до серця.

Батьківські стосунки Едварда

Дорослі, а особливо ті, у кого є власні діти або які є близькими друзями з іншими батьками, помітять взаємодію Едварда з батьківськими фігурами в його житті більш гостро, ніж це було б у дитини. Винахідник дуже важливий для батька постать Едварда, який не лише будує його, але люб'язно веде його через уроки етикету і читає йому вірші. Коли Винахідник створює руки для Едварда, він подає їх своєму синові, що передає ножиці, як Різдво подарунок - останній великий подарунок, який він залишив подарувати. Коли Винахідник помирає, Едвард залишається наодинці лише зі своєю пам’яттю та з нескінченним бажанням бути завершеним.

Пег знаходить його і, у справжній материнській формі, негайно вирішує, що вона виведе його зі своєї вежі і допоможе йому знайти своє місце в суспільстві. Вона заохочує його унікальні навички, намагається допомогти йому приховати свої шрами на обличчі і беззастережно вітає його у своєму домі та родині. Коли хтось каже Едварду, що якщо він втратить ножиці і отримає людські руки, він більше не буде особливим, Пег впевнено відповідає: 'Незважаючи ні на що, Едуард завжди буде особливим'. Розмовляв, як справжня мама! Приємно, що, хоча стільки йде не так у Едварда під час цього фільму, у нього, принаймні, дві батьківські фігури, які дуже чітко піклувалися про нього та його добробут.

Це не лише лимонад

Приблизно на третині шляху через фільм Едвард вперше знайомиться з дочкою Пег Кім. На жаль, це травматичне вступ, що передбачає багато крику та дефляції водяного ложа, тож коли Білл встановлює Едварда на розкладний диван у підвалі, він також пропонує приголомшеному молодому чоловікові випити. Коли Едуард запитує, що це таке, Білл відповідає: 'Лимонад', що здається досить нешкідливим. Але те, що діти, напевно, не побачать, - це те, що Білл насправді вилив спиртне для Едварда, ймовірно, якийсь віскі.

Едуард випиває все це відразу за допомогою соломинки і одразу переповнюється відчуттям печіння. Наступного дня, поки він обрізає кущі Пега, вона пропонує йому справжній лимонад, і згадка про нього змушує Едварда підкинути. У цьому контексті молодший глядач має менший зв’язок між випивкою та лимонадою, ніж той, хто має трохи більше досвіду пиття.

Експлуатація Едварда

На перший погляд, здається, що городяни охоплюють Едварда та його унікальні здібності - а в чомусь і так. Вони вражені його мистецькою здатністю з топіаріями та перукарні, спонукаючи його створити власний салон. Але ніхто з них ніколи не платив йому за його роботу, і його привозять для показу і розповідають, ніби він є об'єктом. Хлопець Кіма бачить Едварда як зручний інструмент, за допомогою якого пограбувати власного батька, використовуючи його ножиці, щоб відчинити двері високої безпеки. І як тільки справи стають неприємними для бідного Едварда, більшість городян вирішують звернутися до нього, вигукуючи, що вони завжди знали, що з ним щось не так, що він небезпечний.

За винятком родини Боггсів, ніхто не піклується про Едварда, крім того, що він міг зробити для них. Вони люблять його лише тоді, коли вони можуть його експлуатувати. Для багатьох дітей приємні взаємодії, які має Едвард на початку фільму, можуть здатися справжніми, але дорослі з більшою ймовірністю бачать, як Едвард наївно звикає, не усвідомлюючи цього. Він задоволений деяким часом і відчуває себе в основному вітаючим, тому він розгублений і розчарований, коли ніхто з городян не приходить йому на допомогу. Це сумний погляд на суспільство, але той, який підкреслює основну тему цього фільму: важко вписатися, коли ти відчуваєш різницю, будь то фізична чи інша. Важко бути коханим повністю тим, ким ти є.